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再者，男性作家當中也能夠發現到如駱以軍《遠方》、張大春的《凝聽父親》、舞鶴的《餘生》、、、等，姑且非論小說與散文其文類上的區分，以書寫為主軸，串連書寫出歷史、家族、個人生命史的演化成為追溯、呼喚與再現記憶的主要策略。

曾任「結合文學」主編，並與友人合創「大雁書店」，任遠流出書公司「大眾讀物部」副總編輯、「實學社」編纂總監，現專事寫作並曾獲吳魯芹散文獎、中國時報文學獎、國度文藝獎等，曾以〈有情石〉一篇獲大專散文首獎，著有散文集《水問》、《只緣身在此山中》、《月娘照眠床》、《私房書》、《七個季候》、《浮在空中的魚群》、《下晝茶》、《夢遊書》、《空靈》、《胭脂盆地》…..等書翻譯

卒業後前去高雄>佛光山>普門寺從事佛經白話釋義工作，清算星雲法師>文稿，山上數年，其生命情調有所改變，亦影響其創風格格,早期作品，中文系配景稠密，文字砥砺細緻，處處洋溢濃郁感情，其《浮在空中的魚群》、《胭脂盆地》等作品轉惟對都會生涯視察描述，《女兒紅》、《紅嬰仔》則由女性，甚至母親的角色出發翻譯

張曉風亦曾於《中華現代文學大系．散文卷序》中寫到：

開辟出『聯綴體』的散文新樣，這是一種以子題分割片斷的體式格局，各段常呈平行，都可歸納在全篇主題的統攝之下，可呈直線進行，固然也可呈圓形回歸。[3]>

壹、前言

這段文字中，清晰點出簡媜開發出『連綴體』的散文氣勢派頭，並進一步注釋所謂『聯綴體』便是「一種以子題分割片斷的體式格局，各段常呈平行，都可歸納在全篇主題的統攝之下，可呈直線進行，當然也可呈圓形回歸。」的氣勢派頭進行。其實，從簡媜大部分的散文集中，採以一種子題朋分片斷的方式書寫可說是司空見慣，且出現以平行，都可歸納在全篇主題的統攝之下，例如《水問》一書中以「花誥」、「水經」、「悲賦」、「碎詞」、「斷語」和「化音」等六個篇章來串連串聯其散文集主題。

簡媜的書寫策略可說是晃動於小說、散文間書寫曩昔，堆疊出屬於簡媜本身昨日的記憶王國，並首創出不同於男性的歷史乘寫格局。

在此，張晨風點出「第一人稱發言」、「他本人的遭受、他的觀點、或他的心情。」、 「散文作者有深厚的老實」和「對本身和他人進行更鞭辟入裡得觀察」便已清楚交代出初期散文家創作上的諸多的明顯性情與特色，但是，跟著台灣社會文化的時移推往，中生代(甚至是新生代)的散文作家，其所創作的作品或寫作的技法顯然已不似老一輩散文作家的風格秉承。

【學術論文】研究簡媜散文中「圖／文」的並置策略與其指涉意義(1)

從簡媜第一本散文《水問》傍邊，即以「花誥」、「水經」、「悲賦」、「碎詞」、「斷語」和「化音」等六個篇章來串連這本散文集的主題，而後如《下晝茶》、《夢遊書》、《女兒紅》、《紅嬰仔---一個女人與她的育嬰史》、《海角天涯－福爾摩沙抒懷誌》、《好一座浮島》等散文集中，採以一種子題朋分片斷，且出現以平行並歸納在全篇主題統攝下的『聯綴體』書寫體式格局，在簡媜散文集中可說是司空見慣。

確切，1961年>出生的簡媜，原名簡敏媜，台灣>宜蘭縣>冬山鄉>人，以現代散文>見稱於文壇，少年成長於宜蘭，13歲時父親車禍過世，「父親」成為後來創作、追尋的核心題材之一，大學時，文彩逐步嶄露頭角，相繼獲得臺大文學獎、全國學生文學獎>，首部散文集《水問》即大學期間作品結集。

又此中的「物件圖象」與「文字書寫」是不是可以互相聯絡，而得以進行記憶的追溯、呼喚與再現？

筆者即想透過簡媜這一系列「手繪物件圖像／文字書寫」的散文創作，探討簡媜散文中手繪之物件圖像與文字書寫間的對比意義。

筆者即想透過簡媜這一系列「手繪物件圖象／文字書寫」的散文創作，探討簡媜散文中手繪之物件圖像與文字書寫間的對比意義翻譯

摘  要

在馬森、楊昌年、皮述民等著的《二十世紀中國新文學史》中論及簡媜散文氣勢派頭時寫到：

環節字：物件圖像、文字書寫、記憶、生命史、家族史

由於出身出書工作，其創作與作品出書模糊有其計劃，十數本結集，呈現多樣的風格與主題，曾任「結合文學>」主編、遠流出書公司>大眾讀物部副總編、實學社>編纂總監，又曾與陳義芝>、張錯>等人開辦大雁書店>，今朝專事寫作。

散文作者不是顯示影子而已，他常常以第一人稱講話，他所寫的是他本人的遭受、他的見解、或他的心情。……這二十年來的散文作者有深摯的誠實，對自己和他人進行更鞭辟入裡得觀察翻譯…….作者最優異的作品常常不離倫常規模翻譯……二十年來散文文學……屬於這個時期高貴而熱烈的魂靈翻譯[2]>

   (本論文頒發於高師大《國文學報》第十卷 2009年6月)

在馬森、楊昌年、皮述民等著的《二十世紀中國新文學史》中論及簡媜散文風格時寫到：「開辟出『聯綴體』的散文新樣，這是一種以子題分割片斷的體式格局，各段常呈平行，都可歸納在全篇主題的統攝之下，可呈直線進行，固然也可呈圓形回歸翻譯」即已點出簡媜散文中所開辟出的『聯綴體』氣勢派頭。

作者:柯品文

貳、散文裡「手繪物件圖像物件」與「記憶」的對位辯證

《水問》是簡媜第一本散文集，其中的每一字每句都深深顯露出她那判然不同的創作風格.在《水問》的天真，《只緣身在此山中》的了悟清明，《月娘照眠床》的親熱可愛，《私房書》的肆恣密語，到《胭脂盆地》的辛辣，《女兒紅》的世間女子族譜，敏感多才的簡媜，舉目傾耳，方圓人事莫不有情，也是跌蕩放誕多姿，到了《紅嬰仔---一個女人與她的育嬰史》乃作者蓄意切近育嬰實況而寫的「散文紀錄片」，胪陳本身初為人母的忐忑心路，和親手撫養本身新生命過程當中各種興奮、悚惶、期待及挫折的心情。

且筆者也發現簡媜初期至今很多散文集中皆呈現其親身「手繪物件圖像／文字書寫」並置參照的策略氣概顯現，例如《下晝茶》、《夢遊書》、《紅嬰仔---一個女人與她的育嬰史》、《海角天涯－福爾摩沙抒懷誌》等，這些被簡媜親手繪出的物件與手寫的文字，對於簡媜散文中從本身記憶所勾聯出的生命史、育嬰史、家族史，乃至是這座福爾摩沙島嶼的母土歷史，其結合圖文互文參照的策略與穿插在其散文作品中的意義有何幹聯？